सारांश

माइकल पोलन की खुद की एक छोटी सी लेखन झोपड़ी बनाने की इच्छा के बारे में एक किताब, इस प्रक्रिया को शुरू से अंत तक, डिजाइन से पूरा होने तक की प्रक्रिया से गुजरती है।

जैसा कि कोई है जो अपने लिए एक केबिन बनाने के बारे में सपना देखता है, मैंने किताब का पूरा आनंद लिया। पोलन का लेखन सुंदर, मजाकिया और पढ़ने में आसान है। अपने स्वयं के स्थान या घर के निर्माण में रुचि रखने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए अनुशंसित पढ़ने।

टिप्पणियाँ

प्रस्तावना

• तैयार भवन की तस्वीरें देखने के लिए michaelpollan.com पर जाएं, और होम पेज पर भवन की छवि पर क्लिक करें।

अध्याय 1 – एक कमरा खुद का

• और न ही मैंने जो किया (लेखन) लगता है कि वास्तविकता के भंडार में बहुत कुछ, अगर कुछ भी है, और यह जानकारी के युग में एक दिनांकित या रोमांटिक धारणा हो सकती है, तो मुझे ऐसा लगा कि यह कुछ वास्तविक काम करना चाहिए।
• हमारी संस्कृति में दिवास्वप्न को जबरदस्त प्रतिष्ठा प्राप्त नहीं है, जो इसे अनुत्पादक विचार मानता है। राइटर्स शायद इसके महत्व को सबसे बेहतर मानते हैं, क्योंकि वे जो काम करते हैं उसकी एक उचित मात्रा में संपादित किए गए दिन-प्रतिदिन की तुलना में बहुत कम होते हैं।
• फिर भी जो कोई भी खुशी के लिए पढ़ता है, उसे भी पुरस्कार देना चाहिए, जो एक अच्छी किताब पढ़ रहा है, लेकिन दूसरे हाथ पर एक दिवास्वप्न है?
• पुस्तक को टिनी हाउस कहा जाता था, और लेस्टर वॉकर के नाम से एक वास्तुकार द्वारा लिखित (या इसमें बहुत कम शब्द शामिल हैं) तैयार किया गया था।

अध्याय 2 – साइट

• विट्रुवियस ने अभिविन्यास के सिद्धांतों को वर्तनी में सुधार दिया है, जो (यह कहने के लिए नहीं है कि वे हमेशा ध्यान केंद्रित किए गए हैं): इमारतों को पूर्व-पश्चिम धुरी पर रखा जाना चाहिए, उनके सिद्धांत के साथ दक्षिण में संपर्क किया जाएगा।
• इसका मतलब यह है कि उत्तरी गोलार्ध में सर्दियों में सूरज का निचला कोण इमारत को गर्म रखेगा, जबकि गर्मियों के दौरान, जब सूरज ओवरहेड से गुजरता है, तो सुबह और शाम को सीधे सूर्य का प्रकाश प्रवेश करेगा, जब यह स्वागत योग्य होगा।
• इसी कारण से, उन्होंने बेडरूम के लिए पूर्वी प्रदर्शन की सिफारिश की, भोजन कक्ष के लिए पश्चिमी।
• लैंडस्केप चित्रों में रोमाँटिक्स श्रद्धेय हैं, प्रकृति अच्छी तरह से रची जाती है (अग्रभूमि, मध्य भूमि और पृष्ठभूमि में विभाजित) और मनभावन विविध (विशेष रूप से प्रकाश और अंधेरे के संदर्भ में)। यह दर्शकों की आंख को एक तत्व से दूसरे तक का अनुसरण करने के लिए एक आमंत्रित मार्ग भी प्रदान करता है, लेकिन विशेष रूप से अग्रभूमि से दूर क्षितिज तक।
• लेकिन मैंने घर और बगीचे की मुख्य धुरी पर सही निर्माण करने के ज्ञान पर संदेह करना शुरू कर दिया, और इसमें मैंने जिन सुरम्य डिजाइनरों से सलाह ली, उनके बीच मुझे मजबूत समर्थन मिला। उन्होंने सौंदर्यशास्त्र के साथ-साथ राजनीतिक आधारों पर सीधी रेखाओं का पता लगाया-महाद्वीपों पर राजसी बागानों के औपचारिक उपहास के साथ घनिष्ठता से जुड़े-और यह सुनिश्चित किया कि उनके रास्ते हमेशा घुमावदार हों। एक रास्ता जो अंततः।
• मैंने चार्ली को यह देखने के लिए बुलाया कि क्या उसके पास कोई सलाह है। उन्होंने किया था, हालांकि उस समय यह बहुत ज्यादा उपयोग करने के लिए शानदार था। इस तरह से सोचें, उन्होंने सुझाव दिया। आप पूरे दिन लंबी पैदल यात्रा कर रहे हैं, यह देर हो रही है, और आप रात बिताने के लिए एक अच्छे कैंपसाइट की तलाश कर रहे हैं – बस एक आरामदायक, सुरक्षित जगह है। वह आपकी साइट है।
• सुरम्य उद्यान सिद्धांत की तरह, यह आपको बताता है कि एक परिदृश्य को कैसे बेहतर बनाया जाए, लेकिन सौंदर्य के सिरों के बजाय आध्यात्मिक।
• जानवरों के रूपकों से अलग, इस सिद्धांत का व्यावहारिक आयात यह है कि लोगों को पहाड़ियों के बीच, जमीन पर न तो बहुत ऊँचा होना चाहिए और न ही बहुत कम, ऐसी जगह पर, जो दक्षिण की ओर खुली हो और उसके उत्तर में ऊँची जमीन हो – सलाह करके, वैसे , कि विट्रुवियस उत्साहपूर्वक समर्थन करेगा। फ़ेन्ग शुई का एक अधिक सामान्य नियम यह है कि किसी साइट की स्थलाकृति में यांग भूमि रूपों (नर वाले, जो सीधा हो जाते हैं) या चापलूसी यिन, या महिलाएं, जैसे कि मैदान या पानी के बीच संतुलन कायम होना चाहिए।
• जहां तक ​​मैं बता सकता हूं, ची में पानी के साथ बहुत कुछ है।
• जैसे ही मैं ची के बहते पानी के बारे में सोचना शुरू करूँगा, मैं अपनी ज़मीन पर उसकी हलचल का अंदाज़ा लगा सकता हूँ, क्योंकि यह धरती पर खांचे और पहाड़ी के नीचे अपने रास्ते पर जंगल में खुलता है। लैंडस्केप की ड्रैगन लाइनों को मैप करने के लिए, एक फंगी शुई डॉक्टर कभी-कभी एक रिज के शीर्ष तक यात्रा करेगा और फिर इसे कई बार संभव के रूप में नीचे चला सकता है, वह उन विभिन्न रास्तों पर ध्यान देता है, जो स्वाभाविक रूप से वे उन बिंदुओं की ओर इशारा करते हैं, जिन पर वे इशारा करते हैं, और ऐसे स्थान जहां उसकी गति को खोखले या झुकाव द्वारा जांचा जाता है।
• आदर्श रूप से, ची को एक साइट के माध्यम से पानी में डालना चाहिए; टोरेंट अच्छे नहीं थे। मैंने ची के प्रवाह को देखने के लिए पर्याप्त प्रवीणता महसूस की, यह देखने के लिए कि यह संपत्ति के माध्यम से एक बहुत तेजी से क्लिप में आगे बढ़ रहा था, और शायद एक निर्दोष कलंक में मेरी साइट द्वारा सही सीटी बजा रहा था।
• एक बार जब मैंने आध्यात्मिक रूप से हठधर्मिता के बजाय एक परिदृश्य का वर्णन करने के लिए समय-परीक्षणित रूपकों के एक सेट के रूप में फेन शुई के बारे में सोचना शुरू किया, तो यह बहुत कम अजीब हो गया, और संभवतः उपयोगी भी।
• द सिम्बॉलिज़्म ऑफ़ हैबिटेट के अपने संग्रह के संग्रह में, अप्पलटन परिदृश्य चित्रकला और वास्तुकला के इतिहास में संभावना और शरण के प्रतीकों के महत्व को प्रदर्शित करता है।
• एक मनभावन लैंडस्केप पेंटिंग या गार्डन, वह रखता है, एक ऐसा होगा जो दोनों प्रकार के प्रतीकों के साथ-साथ एक से दूसरे तक यात्रा करने के कुछ दृश्य साधनों की पेशकश करता है। शरण के प्रतीकों में वे पेड़, कोप, गुफाएं और भवन हैं; क्षितिज, पहाड़ियों, और टॉवर संभावना के प्रतीक के रूप में कार्य करते हैं, और पथ या सड़क दृश्य के दो प्रकार की कल्पना को जोड़ने के लिए काम करते हैं, जिससे दृश्य के अन्वेषण की सुविधा मिलती है। सुरम्य चित्रकार और लैंडस्केप डिजाइनर निवास स्थान के प्रतीकवाद के स्वामी थे, ऐपलटन ने कहा, और यही कारण है कि उनके विचारों और कृतियों का अंत हुआ।

अध्याय 3 – कागज पर

1. शब्द

• सूचना अधिभार कुछ ऐसा है जो हम इन दिनों के बारे में बहुत कुछ सुनते हैं, और एक बढ़ती हुई भावना प्रतीत होती है कि प्रौद्योगिकी, मीडिया, और प्रचलन में जानकारी की सरासर मात्रा किसी तरह हमारे और वास्तविकता के बीच मिल गई है – जिसे कहा जाता है, बिना बहुत सारे उद्धरण चिह्न या क्वालिफायर, प्रकृति। यह एक नई घटना नहीं हो सकती है – यह एक सदी से भी पहले की बात है, आखिरकार, थोरो कठिन तल को ठीक करने के लिए वाल्डेन गए … हम इसे कीचड़ और राय के झुंड से वास्तविकता कह सकते हैं जो इसे अस्पष्ट करता है – लेकिन स्थिति नहीं लगती खराब हो गया है। न केवल अब कीचड़ और कीचड़ बहुत मोटी है कि यह इतने सारे अलग-अलग मीडिया द्वारा ढेर किया जा रहा है, लेकिन हमारे सबसे प्रसिद्ध दार्शनिक (जैक्स डेरिडा या रिचर्ड रॉर्टी के बारे में) हमें बता रहे हैं, जो सभी के नीचे है।
• और फिर, कुछ साल पहले, छोटी आवाज में फुसफुसाते हुए कहा कि मुझे टब में अपना बहुत सारा समय बिताने की याद आ रही है, जिसे मैंने हन्ना एरेन्ड्ट की एक पुस्तक में पढ़े गए वाक्य (मेट्रो पर, जैसा कि हुआ था) द्वारा प्रवर्धित किया गया था। एक वाक्य जो मुझे एक प्रकार की फटकार के रूप में वापस आ रहा था। हमारे इस संसार में शायद कुछ भी अधिक आश्चर्य की बात नहीं है, दार्शनिक ने लिखा है, अपने दिखावे की लगभग असीम विविधता की तुलना में, इसके विचारों, ध्वनियों, और महक का सरासर मनोरंजन मूल्य, कुछ ऐसा जो शायद ही कभी विचारकों और दार्शनिकों द्वारा उल्लेख किया गया हो। सबसे पहले, इस वाक्य ने मुझे मार्मिक, यहां तक ​​कि गहरा होने के रूप में मारा। लेकिन फिर, इस भटकाव की भावना के साथ, मैंने महसूस किया कि जिस किसी ने भी इस अवलोकन को कुछ भी, लेकिन स्पष्ट रूप से-कुछ भी, लेकिन स्पष्ट रूप से स्पष्ट रूप से माना-एक गंभीर समस्या थी

2. ड्राइंग

• अलेक्जेंडर ने इन रूपों को पैटर्न, और उनकी सबसे प्रसिद्ध पुस्तक, ए पैटर्न भाषा *, 1977 में प्रकाशित किया
• यहां तक ​​कि समकालीन डिजाइनरों को रहस्यवाद या अंकशास्त्र के लिए बिल्कुल भी नहीं दिया गया है, गोल्डन सेक्शन पैटर्न के रूप में कुछ मूल्य को बनाए रखने के लिए लगता है, या अनुपात के बारे में निर्णय के साथ सामना करने पर वापस गिरने के लिए कुछ प्रकार, आश्रय का एक सा प्रदान करना, शायद, से। लेखक और शहर के योजनाकार केविन लिंच ने एक बार खुली खोज की चिंताओं को कहा था।

3. द डिजाइन

अध्याय 4 – पाद

• एक बार जब हमने चार कोने वाले स्टेक लगाए थे, तो सुनिश्चित करें कि उन्होंने चार्ली के फ़ुटिंग प्लान (14’2 “8’9”) पर निर्दिष्ट आयामों की एक आयत बनाई, हमने यह सुनिश्चित करने के लिए जाँच की कि यह विकर्णों को मापकर चौकोर है; यदि दो विकर्णों की लंबाई समान थी, तो इसका मतलब था कि आयत चौकोर है।

अध्याय 5 – निर्धारण

• यदि एक झोपड़ी के विचार ने बड़े, ट्रेलेइक लैंबर्स को निर्देशित किया, तो समय के साथ लैंबर्स ने भवन की निर्माण प्रणाली को निर्धारित किया। यह पारंपरिक पोस्ट-एंड-बीम पर एक भिन्नता होगी, जिसमें एक इमारत के फ्रेम में बड़े और उदारतापूर्वक उभरे हुए ऊर्ध्वाधर क्षैतिज कोणों से जुड़े हुए पद शामिल होते हैं। परंपरागत रूप से, ये जोड़ मोर्टिस और टेनन के रूप में जाने जाने वाले प्रकार के थे: प्रत्येक बीम के सिरे को एक टेनॉन (जीभ से) नामक एक उभरी हुई आकृति बनाने के लिए छेना जाता है, जिसे एक मिलान पायदान, या मोर्टिज़ में डाला जाता है, और पोस्ट में उकेरा जाता है, और फिर दो सदस्यों के माध्यम से संचालित लकड़ी के खूंटे के साथ जगह में आयोजित किया।
• चार्ली ने एक पारंपरिक संयुक्त के लिए उपयुक्त रूप से बेवकूफ-प्रूफ विकल्प का प्रस्ताव दिया था: उनके निर्माण के चित्र उस बिंदु पर स्टील जॉइस्ट हैंगर के लिए बुलाए गए थे जहां कोने के पोस्ट चार-बाय-आठ बीम में शामिल हुए थे जो फर्श का समर्थन करेंगे।

अध्याय 6 – छत

• वनना वेंचुरी घर।
• वास्तुकार लुइस कान ने अपनी सामग्रियों से पूछताछ करने के बारे में बात की ताकि वे सीख सकें कि वे क्या करना चाहते हैं – अर्थात्, एक सामग्री की विशिष्ट प्रकृति इसके साथ क्या होनी चाहिए:
• आप ईंट से कहते हैं, “आपको क्या चाहिए, ईंट?” ईंट आपको कहता है, “मुझे एक मेहराब पसंद है।” यदि आप ईंट से कहते हैं, “मेहराब महंगे हैं, और मैं एक उद्घाटन पर एक ठोस लिंटेल का उपयोग कर सकता हूं। आप उस ईंट के बारे में क्या सोचते हैं?” ईंट कहता है, “मुझे एक मेहराब पसंद है।”
• एक वास्तुकार के लिए अपनी छत की समस्याओं से बचने का सबसे आसान तरीका है कि आप व्यावहारिक अभ्यास पर अधिक ध्यान दें । वर्नाक्यूलर रूफ्स – जिनमें से अधिकांश पिच हो जाते हैं, सटीक पिच अक्षांश और स्थानीय बर्फबारी के साथ बदलती हैं – सैकड़ों वर्षों में हजारों बिल्डरों के अनुभव को दर्शाती हैं; वे एक दिए गए वातावरण के लिए एक सफल अनुकूलन का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो सूखी रखने की मानव इच्छा और विशिष्ट परिस्थितियों में पानी और लकड़ी के अनुमानित व्यवहार के बीच एक अच्छा फिट है।
• अपने पैमाने के कारण, ग्रैंड सेंट्रल इस तरह की नकल का एक विशेष रूप से नाटकीय उदाहरण है, लेकिन कसना और रिहाई के अनुक्रम से हमें लगता है कि एक जंगल से एक समाशोधन में कदम रखना संभवतया सबसे सामान्य स्थानिक इशारों में से एक है, या सभी वास्तुकलाओं में teses ; यहां तक ​​कि मेरी छोटी इमारत में भी यह शामिल है। यह मुझे लगता है कि इस तरह की स्थानिक फ़सलें-संभावना और शरण एक और है- हमसे अधिक गहराई से, अधिक शारीरिक रूप से बात करें, केवल संकेतों से, क्योंकि उनके अर्थ की हमारी भावना हमारे शरीर और उन रूपों के तथ्य से अधिक कुछ नहीं पर निर्भर करती है परिदृश्य जिसके साथ सभी को पहली बार अनुभव हुआ है।

अध्याय 7 – विंडोज

• मेरे माता-पिता के विचार ने मुझे प्लेट ग्लास के अजीबोगरीब प्रभाव से परिचित कराया। हमारा डबल-घुटा हुआ था, और जब तक बड़े स्लाइडर को अजेर नहीं छोड़ा गया था, तब तक दीवार की सील पूरी हो चुकी थी। आपने देखा कि टीलों से परे लहरें सफेद हो रही हैं, लेकिन सुना कुछ नहीं; समुद्री घास को झुका हुआ देखा और हवा के नीचे फ्लैश किया, लेकिन कुछ भी महसूस नहीं किया। इसमें एक डेडनेस थी, एक गुण जो पहले से ही था। दृश्य दूर, स्थिर और दुर्गम लग रहा था, आंख को छोड़कर।
• हमारे चित्र विंडो के क्षैतिज प्रारूप ने संभवतः इस छाप में योगदान दिया। जैसा कि चित्रकार समझते हैं, क्षैतिज आयाम आंख का खेल का प्राकृतिक क्षेत्र है, जिस धुरी के साथ यह दुनिया में आमतौर पर ले जाता है। एक ऊर्ध्वाधर प्रारूप की तुलना में, जो पूरे शरीर को संलग्न करने की अधिक संभावना है, दर्शक को तस्वीर में आमंत्रित करता है जैसे कि एक दरवाजे के माध्यम से, क्षैतिज किसी भी तरह से शांत, असंबद्ध, अधिक सेरेब्रल लगता है।
• इस घर को जंगल में बंद करके, और इसे अपने हाथों से बनाकर, मैंने कुछ फ्रेमों को तोड़ने की आशा की, जो मेरे और अनुभव के बीच खड़े थे, विशेष रूप से शब्दों के पैन जो मेरे इतने में बॉक्सिंग करते थे समय और ध्यान और चीजों और इंद्रियों की दुनिया से मुझे दूरी लगती थी। हालांकि मुझे लगता है कि मैंने इसे पूरा कर लिया था, अब यह स्पष्ट लग रहा था कि मैंने जो किया है वह कुछ नए लोगों के लिए कुछ पुराने फ्रेम का व्यापार था। जो सबसे अच्छा हो सकता है, उसके लिए हम आशा कर सकते हैं, पारदर्शिता सत्य के रूप में मायावी है।
• ऐसा नहीं है कि प्रयास के लायक नहीं था; ये था। जरा देखो कि मुझे इसके लिए क्या दिखाना था: यह इमारत और ये नई खिड़कियां, एक चीज के लिए, जिसने मुझे एक दृश्य से बहुत अधिक दिया है। और फिर नए और कभी-कभी युद्ध के दृष्टिकोण थे जो मैंने अपने साथ हासिल किए थे – जो कि बढ़ई और वास्तुकार का था, मेरा मतलब है, प्रशिक्षु का उल्लेख नहीं करना; उन सभी नई खिड़कियां भी थीं।
• शायद चीजों को देखना उतना महत्वपूर्ण नहीं था, जितना कि वे वास्तव में वैसा ही हैं जैसा कि उन्हें नए सिरे से, साफ़-साफ़ और एक से अधिक दृष्टिकोण से देखना था।
• फिर भी वहाँ अभी भी और हमेशा फ्रेम है, भले ही एक सही दृष्टि हो और तारों के नीचे सोता हो। पक्षियों के लिए, उनके लिए और बाकी प्रकृति के लिए पारदर्शिता। हमारे लिए, ठीक है, हम खिड़कियां करते हैं।

अध्याय 8 – कार्य समाप्त करें: एक पंच सूची

समय और स्थान

• द टाइमलेस वे ऑफ बिल्डिंग में, अलेक्जेंडर लिखते हैं कि हम में से जो इमारतों से संबंध रखते हैं, वे यह भी आसानी से भूल जाते हैं कि एक जगह का सारा जीवन और आत्मा … केवल भौतिक वातावरण पर नहीं, बल्कि उन घटनाओं के पैटर्न पर निर्भर करते हैं, जिनका हम अनुभव करते हैं वहाँ एक कमरे के माध्यम से सूर्य के प्रकाश के पारगमन से सब कुछ चीजों के प्रकार में हम आदतन करते हैं।
• जेबी जैक्सन अपने निबंध ए सेंस ऑफ प्लेस, सेंस ऑफ टाइम में एक समान बिंदु बनाते हैं, जहां उनका तर्क है कि हम स्थानों के डिजाइन पर बहुत अधिक ध्यान देते हैं, जब हम ऐसा करते हैं, तो हम नियमित रूप से उनके चरित्र को देखते हैं।

लेखन डेस्क

• यह लकड़ी के काम का एक स्वयंसिद्ध है जो हमेशा एक समाप्त लकड़ी की सतह के पीछे की ओर से काटता है ताकि आरा के दांतों को शादी करने से रोका जा सके।

ट्रिम के मेटाफिजिक्स

• लकड़ी के व्यवहार की मेरी समझ दैनिक रूप से बढ़ती जा रही थी, और मैं जोया के सभी आरी को नजरअंदाज कर दिया था, जो अब मेरे सिर में एक सावधानी मंत्र की तरह खेला जाता है: एक बार दो बार कटौती करें, सभी परिणामों पर विचार करें, केर्फ को गिनने के लिए याद रखें (अतिरिक्त एक इंच का आठवां हिस्सा ब्लेड से हटा दिया जाता है)।
• त्रुटि के विषय पर, वह रस्किन को उद्धृत करना पसंद करते थे, जिन्होंने मशीन की अमानवीयता के खिलाफ शिल्पकार का बचाव किया था, यह घोषणा करते हुए कि कोई भी अच्छा काम जो सही नहीं हो सकता है, और पूर्णता की मांग हमेशा कला के सिरों की गलतफहमी का संकेत है ।

लकड़ी, समाप्त

• इस आखिरी श्रम ने मुझे उन बहुत से जोलेस दिनों के लिए खा लिया, जैसा कि मैंने अपनी इमारत की सभी आंतरिक सतहों को रेत और तेल में डुबो दिया, एक ऐसा काम जो मुझे एक माउस की तरह महसूस होता है, जो एक माउस को एक बार फिर से चमकाने का प्रयास करता है। अकेले सैंडिंग ने मुझे चार अलग-अलग समय में इंटीरियर के हर इंच पर ले लिया: पहले बेल्ट सैंडर के साथ, आरी के निशान और लकड़ी के स्याही को हटाने के लिए, और तीन बार ताड़ के सैंडर के साथ अधिक, प्रत्येक बार बारीक और बारीक ग्रिट लगाने पर, जब तक कि दाना नहीं हो जाता। ब्लेमिश, सैंडिंग के निशान, और पिट के muffled सतह से उज्ज्वल रूप से गुलाब। तुंग तेल के प्रत्येक कोट को इंटीरियर के एक और परिचलन की आवश्यकता होती है, और डेस्क पर हर जगह दो कोट होते थे, जो एक तीसरा और एक चौथा प्राप्त करता था। अंतिम रूप से स्टील ऊन के साथ एक बार ओवर थे, ताकि तेल के कोट के बीच की कील को हटाया जा सके।

रहने योग्य फर्नीचर

• पहले हम अपनी इमारतों को आकार देते हैं, विंस्टन चर्चिल ने प्रसिद्ध टिप्पणी की, और उसके बाद हमारी इमारतें हमें आकार देती हैं।

रोशनी

• मुझे नहीं लगता कि इस दुनिया में कहीं भी जंगल में एक उजाला घर है जो अंदर एक व्यक्ति को संकेत नहीं देता है और एक कहानी सामने आती है, और इसलिए, ऐसा लगता है, मेरा था।

सूत्रों का कहना है

• थोरो, हेनरी डेविड। वाल्डेन।
• वॉकर, लेस्टर। छोटे मकान।
• राइट, फ्रैंक लॉयड। प्राकृतिक घर।
• अलेक्जेंडर, क्रिस्टोफर, एट अल। एक पैटर्न भाषा।
• -। भवन का कालातीत रास्ता।
• अब तक मैंने खिड़कियों पर जो सबसे उत्तेजक लेख पढ़ा है, वह है नील लेवाइन से सवाल पूछना: सीसाइड में सीज़ाइड का क्रिटिक ऑफ़ मॉडर्न आर्किटेक्चर इन सीज़: अमेरिका में एक शहर बनाना, डेविड मोहनी और केलर ईस्टरलिंग (प्रिंसटन: प्रिंसटन आर्किटेक्चरल प्रेस) द्वारा संपादित 1991)।
• कॉलिन रोवे का सेमिनल निबंध (रॉबर्ट स्लुट्ज़की के साथ) पारदर्शिता: द मैथमेटिकल विला एंड अदर एसेज (कैम्ब्रिज: एमआईटी प्रेस, 1976) का गणित और साहित्यिक।
• ब्रांड, स्टीवर्ट। कैसे इमारतें सीखें (न्यूयॉर्क: वाइकिंग, 1994)।
• मोंटेनगेरे के अपने अध्ययन का विवरण मिशेल डी मॉन्टेनके की पुस्तक III में ऑन थ्री किंड्स ऑफ सोशल इंटरकोर्स में दिखाई देता है: द कम्प्लीट एसेज, जिसका अनुवाद एमए स्क्रिच (न्यूयॉर्क: पेंगुइन, 1987) द्वारा किया गया है।