ਸਾਰ

ਮਾਈਕਲ ਪੋਲਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਲਿਖਣ ਦੀ ਝੌਂਪੜੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਬਾਰੇ ਇਕ ਕਿਤਾਬ, ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ ਤਕ, ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਖ਼ਤਮ ਕਰਨ ਤਕ ਚਲਦੀ ਹੈ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੋਈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਕੈਬਿਨ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਕਿਤਾਬ ਦਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਨੰਦ ਲਿਆ. ਪੋਲਨ ਦੀ ਲਿਖਤ ਖੂਬਸੂਰਤ, ਸਮਝਦਾਰ ਅਤੇ ਪੜ੍ਹਨ ਵਿਚ ਅਸਾਨ ਹੈ. ਹਰੇਕ ਲਈ ਆਪਣਾ ਸਥਾਨ ਬਣਾਉਣ ਜਾਂ ਘਰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਲਈ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਨੋਟ

ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ

• ਤਿਆਰ ਹੋਈ ਇਮਾਰਤ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਮਾਈਕਲਪੋਲਨ ਡਾਟ ਕਾਮ ‘ਤੇ ਜਾਓ, ਅਤੇ ਘਰ ਦੇ ਪੰਨੇ’ ਤੇ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ‘ਤੇ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ.

ਅਧਿਆਇ 1 – ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਆਪਣਾ ਕਮਰਾ

• ਨਾ ਹੀ ਮੈਂ ਜੋ ਕੁਝ ਕੀਤਾ (ਲਿਖਣਾ) ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਸਬੂਤ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਜੋੜਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਭਾਵੇਂ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿਚ ਇਹ ਤਾਰੀਖ ਜਾਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿਚਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
• ਦਿਵਾਲੀਆ ਸੁਪਨੇ ਸਾਡੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਵੱਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਅਣਉਚਿਤ ਵਿਚਾਰ ਮੰਨਦੇ ਹਨ. ਲੇਖਕ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਮਝਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਜੋ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਨੂੰ ਕੰਮ ਦੀ ਕਾਫ਼ੀ ਮਾਤਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ ਦਿਨ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਵੇਖਣ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ.
• ਫਿਰ ਵੀ ਜਿਹੜਾ ਵੀ ਅਨੰਦ ਲਈ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਇਸਦਾ ਇਨਾਮ ਵੀ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਕਿਤਾਬ ਪੜ੍ਹ ਰਹੀ ਹੈ, ਪਰ ਦੂਜੇ ਦਿਨ ਇੱਕ ਸੁਪਨੇ ਕੀ ਹੈ?
• ਲੇਸਟਰ ਵਾਕਰ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਇੱਕ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਦੁਆਰਾ ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਟਿੰਨੀ ਹਾsਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸ਼ਬਦ ਹਨ)।

ਅਧਿਆਇ 2 – ਸਾਈਟ

• ਵਿਟ੍ਰੁਵੀਅਸ ਨੇ ਓਰੀਐਂਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਕੱelledੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ‘ਤੇ ਸੁਧਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਜਿਸਦਾ ਇਹ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ): ਇਮਾਰਤਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਬ-ਪੱਛਮ ਦੇ ਧੁਰੇ’ ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਦੱਖਣ ਵੱਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸੰਪਰਕ ਦੇ ਨਾਲ.
• ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉੱਤਰੀ ਗੋਸ਼ਤ ਵਿਚ ਸਰਦੀਆਂ ਵਿਚ ਸੂਰਜ ਦਾ ਨੀਵਾਂ ਕੋਣ ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ ਗਰਮ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਗਰਮੀ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਜਦੋਂ ਸੂਰਜ ਉਪਰੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਸਿੱਧੀ ਧੁੱਪ ਸਿਰਫ ਸਵੇਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਮ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
• ਇਸੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਉਸਨੇ ਖਾਣੇ ਦੇ ਕਮਰਿਆਂ ਲਈ ਪੱਛਮੀ ਬੈੱਡਰੂਮਾਂ ਲਈ ਪੂਰਬੀ ਐਕਸਪੋਜਰ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ.
• ਰੋਮਾਂਟਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਸਨਮਾਨਿਤ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੁਦਰਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਫੋਰਗਰਾਉਂਡ, ਮੱਧ ਭੂਮੀ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਹੋਇਆ) ਅਤੇ ਅਨੰਦ ਭਿੰਨ ਭਿੰਨ ਹੈ (ਖ਼ਾਸਕਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਹਨੇਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ). ਇਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਅੱਖ ਨੂੰ ਇਕ ਤੱਤ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਤੱਤ ਤੱਕ ਜਾਣ ਦਾ ਇਕ ਸੱਦਾ ਦਾ ਰਸਤਾ ਵੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਖ਼ਾਸਕਰ ਫੋਰਗਰਾਉਂਡ ਤੋਂ ਦੂਰ ਦੂਰੀ ਵਿਚ.
• ਪਰ ਮੈਂ ਘਰ ਅਤੇ ਬਗੀਚੇ ਦੇ ਮੁੱਖ ਧੁਰੇ ਤੇ ਸਹੀ ਇਮਾਰਤ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਸਿਆਣਪ ‘ਤੇ ਵੀ ਸ਼ੱਕ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚ ਮੈਨੂੰ ਚਿੱਤਰਕਲੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਵਿਚ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਸਮਰਥਨ ਮਿਲਿਆ. ਉਹ ਸੁਹੱਪਣ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਧਾਰਾਂ ਤੇ ਸਿੱਧੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ – ਇਹ ਮਹਾਂਦੀਪ ‘ਤੇ ਰਿਆਸਤੀ ਬਾਗ਼ਾਂ ਦੇ ਰਸਮੀ ਮਖੌਲ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ – ਅਤੇ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਸਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੁਰਕਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਰਸਤਾ ਜੋ ਆਖਰਕਾਰ.
• ਮੈਂ ਚਾਰਲੀ ਨੂੰ ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਕੋਈ ਸਲਾਹ ਸੀ ਜਾਂ ਨਹੀਂ. ਉਸਨੇ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ. ਇਸ ਬਾਰੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚੋ, ਉਸਨੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ. ਤੁਸੀਂ ਸਾਰਾ ਦਿਨ ਹਾਈਕਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਦੇਰ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਵਧੀਆ ਕੈਂਪਸਾਈਟ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ – ਰਾਤ ਨੂੰ ਬਿਤਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਆਰਾਮਦਾਇਕ, ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਭਾਵਨਾ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ. ਇਹ ਤੁਹਾਡੀ ਸਾਈਟ ਹੈ.
• ਖੂਬਸੂਰਤ ਬਾਗ਼ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇੱਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇ, ਪਰ ਸੁਹਜ ਦੇ ਸਿਰੇ ਦੀ ਬਜਾਏ ਅਧਿਆਤਮਕ.
• ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਅਲੰਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਸੱਖਣੇ, ਇਸ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਅਮਲੀ ਆਯਾਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਹਾੜੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਬਣਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜ਼ਮੀਨ ਤੇ ਨਾ ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਉੱਚਾ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਨੀਵਾਂ, ਇਕ ਜਗ੍ਹਾ ਜਿਹੜੀ ਦੱਖਣ ਵੱਲ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉੱਤਰ ਵੱਲ ਉੱਚੀ ਜ਼ਮੀਨ ਹੈ – ਸਲਾਹ ਦੁਆਰਾ, , ਜੋ ਕਿ ਵਿਟ੍ਰੂਵੀਅਸ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਕਰੇਗਾ. ਫੈਂਗ ਸ਼ੂਈ ਦੇ ਇਕ ਹੋਰ ਆਮ ਨਿਯਮ ਵਿਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਸਾਈਟ ਦੀ ਟੌਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਨੂੰ ਯਾਂਗ ਦੇ ਜ਼ਮੀਨੀ ਰੂਪਾਂ (ਪੁਰਸ਼ਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਸਿੱਧਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਚਾਪਲੂਸ ਯਿਨ, ਜਾਂ ,ਰਤ, ਜਿਵੇਂ ਮੈਦਾਨਾਂ ਜਾਂ ਪਾਣੀ ਦੀਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਤੁਲਨ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
• ਜਿੱਥੋਂ ਤਕ ਮੈਂ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਚੀ ਦੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਨਤਾ ਹੈ.
• ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਮੈਂ ਚੀ ਦੇ ਵਗਦੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੋਚਣਾ ਅਰੰਭ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਇਸ ਦੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸਨੇ ਧਰਤੀ ਵਿੱਚ ਪਏ ਨਦੀ ਅਤੇ ਪਹਾੜੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ. ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੀਆਂ ਡ੍ਰੈਗਨ ਲਾਈਨਾਂ ਦਾ ਨਕਸ਼ਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਇਕ ਫੰਗ ਸ਼ੂਈ ਡਾਕਟਰ ਕਈ ਵਾਰੀ ਇਕ ਚੱਟਾਨ ਦੇ ਸਿਖਰ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਅਣਗਹਿਲੀ ਨਾਲ ਚਲਾਏਗਾ, ਧਿਆਨ ਦੇਵੇਗਾ ਕਿ ਉਹ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਮਾਰਗਾਂ ਵੱਲ ਝੁਕਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਪੁਆਇੰਟ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ‘ਤੇ ਉਹ ਕੱਟਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਥਾਵਾਂ ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਖੋਖਲੇ ਜਾਂ ਝੁਕਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚੈੱਕ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
• ਆਦਰਸ਼ਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਚੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਈਟ ਦੁਆਰਾ ਭਟਕਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ; ਤੂਫਾਨ ਚੰਗੇ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਮੈਂ ਚੀ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਨਿਪੁੰਨ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਜਾਇਦਾਦ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ ਕਲਿੱਪ ਤੇ ਚਲ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਮੇਰੀ ਸਾਈਟ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਬੇਵਕੂਫਾ ਧੁੰਦਲਾਪਣ ਵਿੱਚ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ.
• ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਫੈਂਗ ਸ਼ੂਈ ਨੂੰ ਸਮੇਂ-ਪਰੀਖੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਜੋਂ ਸੋਚਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਬੁੱਧੀਵਾਦ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਅਜੀਬ, ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਲਾਭਦਾਇਕ ਵੀ ਹੋ ਗਿਆ.
• ਅਪਣੇ ਲੈਕਚਰ ਦੇ ਸਿੰਬਲਲੀਜ਼ਮ ਆਫ਼ ਹੈਬੀਟੈਟ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿਚ, ਐਪਲਟਨ ਨੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਸੰਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਪਨਾਹ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ.
• ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਮਨਮੋਹਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਪੇਂਟਿੰਗ ਜਾਂ ਬਾਗ਼, ਉਹ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਦੋਵਾਂ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਇਕ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਤੱਕ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਕੁਝ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸਾਧਨ ਵੀ. ਪਨਾਹ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਵਿਚ ਉਹ ਦਰੱਖਤ, ਨਕਲ, ਗੁਫਾਵਾਂ ਅਤੇ ਇਮਾਰਤਾਂ ਹਨ; ਦੂਰੀਆਂ, ਪਹਾੜੀਆਂ ਅਤੇ ਟਾਵਰਾਂ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਰਸਤੇ ਜਾਂ ਸੜਕਾਂ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਬਿੰਬਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰੀਏ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਅਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਨਿਵਾਸ ਸਥਾਨ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਦੇ ਮਾਲਕ ਸਨ, ਐਪਲਟਨ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਹਨ.

ਅਧਿਆਇ 3 – ਪੇਪਰ ਤੇ

1. ਸ਼ਬਦ

• ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਾ ਭਾਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਅਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਵੱਧ ਰਿਹਾ ਭਾਵ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤਕਨਾਲੋਜੀ, ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਾਤਰਾ ਸਾਡੇ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ ਵਿਚਕਾਰ ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫੈਲ ਗਈ ਹੈ – ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਬਿਨਾਂ. ਕੁਟੇਸ਼ਨ ਅੰਕ ਜਾਂ ਕੁਆਲੀਫਾਇਰ, ਕੁਦਰਤ. ਇਹ ਕੋਈ ਨਵਾਂ ਵਰਤਾਰਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ – ਇਹ ਇੱਕ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਆਖਰਕਾਰ, ਥੋਰੌ ਸਖਤ ਤਲ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਲਡਨ ਗਿਆ ਸੀ … ਅਸੀਂ ਇਸ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਦੀ ਝਲਕ ਤੋਂ ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਕਾਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ – ਪਰ ਸਥਿਤੀ ਇੰਝ ਜਾਪਦੀ ਹੈ. ਬਦਤਰ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਨਾ ਸਿਰਫ ਚਿੱਕੜ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਘਣੀ ਹੋ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਹੁਣ ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਮੀਡੀਆ ਦੁਆਰਾ iledੇਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਡੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫ਼ਿਲਾਸਫ਼ਰ (ਜੈਕ ਡੈਰਿਡਾ ਜਾਂ ਰਿਚਰਡ ਰੋਟਰੀ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹਨ) ਸਾਨੂੰ ਦੱਸ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿ, ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਹੇਠਾਂ,
• ਅਤੇ ਫਿਰ, ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਚੀਖ ਰਹੀ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਟੱਬ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਗੁਆ ਰਹੀ ਹਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਹੈਨਾ ਅਰੇਂਡੇਟ ਦੁਆਰਾ ਇਕ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹੇ ਗਏ ਇਕ ਵਾਕ ਦੁਆਰਾ (ਸਬਵੇਅ ‘ਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਹੋਇਆ ਸੀ) ਦੁਆਰਾ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਕ ਵਾਕ ਜੋ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਝਿੜਕ ਵਜੋਂ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦਾ ਰਿਹਾ. ਸਾਡੇ ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਸ਼ਾਇਦ ਕੁਝ ਵੀ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਫ਼ਿਲਾਸਫ਼ਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, ਇਸ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਲਗਭਗ ਅਨੰਤ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨਾਲੋਂ, ਇਸਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਗੰਧਿਆਂ ਦਾ ਮਨੋਰੰਜਨ ਮੁੱਲ, ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਜਿਸਦਾ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕਦੇ ਚਿੰਤਕਾਂ ਅਤੇ ਦਾਰਸ਼ਨਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੋਵੇ. ਪਹਿਲਾਂ-ਪਹਿਲਾਂ, ਇਸ ਵਾਕ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਜ਼ਿੱਦੀ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਡੂੰਘਾ ਵੀ ਦੱਸਿਆ. ਪਰ ਫੇਰ, ਘੁਲਣ ਦੀ ਇਸ ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ, ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਜਿਹੜਾ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਇਸ ਨਿਰੀਖਣ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ-ਸਮਝੇ-ਸਮਝੇ ਕੁਝ ਵੀ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਗੰਭੀਰ ਸਮੱਸਿਆ ਸੀ

2. ਡਰਾਇੰਗ

• ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਇਹਨਾਂ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪੈਟਰਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਿਤਾਬ, ਏ ਪੈਟਰਨ ਲੈਂਗੁਏਜ *, 1977 ਵਿਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਈ
• ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਸਮਕਾਲੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਰਹੱਸਵਾਦ ਜਾਂ ਸੰਖਿਆ ਵਿਗਿਆਨ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ, ਸੁਨਹਿਰੀ ਭਾਗ ਇਕ ਪੈਟਰਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੁਝ ਮੁੱਲ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਟਾਈਪ ਕਰਦਾ ਹੈ – ਜਦੋਂ ਅਨੁਪਾਤ ਬਾਰੇ ਕਿਸੇ ਫੈਸਲੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਪਨਾਹ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ, ਤੋਂ ਕੀਵਿਨ ਲਿੰਚ, ਜੋ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਯੋਜਨਾਕਾਰ ਹਨ, ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਖੁੱਲਾ ਸਰਚ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

3. ਡਿਜ਼ਾਈਨ

ਅਧਿਆਇ 4 – ਫੁੱਟਿੰਗ

• ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਚਾਰ ਕੋਨੇ ਦੀਆਂ ਪੌੜੀਆਂ ਲਗਾ ਲਈਆਂ ਸਨ, ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਚਾਰਲੀ ਦੀ ਫੁਟਿੰਗ ਪਲਾਨ (14’2 “8’9” ਦੁਆਰਾ) ਨਿਰਧਾਰਤ ਮਾਪਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚਤੁਰਭੁਜ ਬਣਾਇਆ, ਅਸੀਂ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਕਿ ਇਹ ਤਿਰਛਾਂ ਨੂੰ ਮਾਪ ਕੇ ਵਰਗ ਸੀ; ਜੇ ਦੋ ਵਿਕਰਣ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਬਰਾਬਰ ਸੀ, ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਚਤੁਰਭੁਜ ਵਰਗ ਸੀ.

ਅਧਿਆਇ 5 – ਫਰੇਮਿੰਗ

• ਜੇ ਝੌਂਪੜੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੇ ਵੱਡੇ, ਤੌਹੜੇ ਵਾਲੇ ਲੱਕੜ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਲੱਕੜ ਲੱਕੜ ਦੁਆਰਾ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਰਵਾਇਤੀ ਪੋਸਟ ਅਤੇ ਬੀਮ ‘ਤੇ ਇਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਹੋਵੇਗਾ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਇਮਾਰਤ ਦਾ ਫਰੇਮ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਲੰਬੀਆਂ ਪੋਸਟਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਖਿਤਿਜੀ ਸ਼ਤੀਰਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ ‘ਤੇ, ਇਹ ਜੋੜ ਮੋਰਟਾਈਜ਼ ਅਤੇ ਟੈਨਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ: ਹਰੇਕ ਸ਼ਤੀਰ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਇਕ ਟੇਨੋਨ (ਜੀਭ ਤੋਂ) ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇਕ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ, ਜਾਂ ਮੋਰਟਾਈਜ਼ ਵਿਚ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਨੂੰ ਪੋਸਟ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਦੋਨਾਂ ਸਦੱਸਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਖੰਭਿਆਂ ਨਾਲ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਰੱਖੀ ਗਈ.
• ਚਾਰਲੀ ਨੇ ਇੱਕ ਰਵਾਇਤੀ ਸੰਯੁਕਤ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁਹਾਵਰਾ-ਪ੍ਰਮਾਣ ਬਦਲ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦਿੱਤਾ ਸੀ: ਉਸਦੀ ਉਸਾਰੀ ਦੀਆਂ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਨੇ ਇਸ ਪੁਆਇੰਟ ਤੇ ਸਟੀਲ ਦੇ ਜੁਆਸਟ ਹੈਂਗਰ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਜਿੱਥੇ ਕੋਨੇ ਦੀਆਂ ਪੋਸਟਾਂ ਚਾਰ-ਬਾਈ-ਅੱਠ ਸ਼ਤੀਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਈਆਂ ਜੋ ਫਰਸ਼ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਦੇਣਗੀਆਂ.

ਅਧਿਆਇ 6 – ਛੱਤ

• ਵਾਨਾ ਵੈਨਤੂਰੀ ਦਾ ਘਰ.
• ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਲੂਯਿਸ ਕਾਨ ਆਪਣੀ ਸਮੱਗਰੀ ਤੋਂ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਸਨ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹ ਇਹ ਸਿੱਖਣ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ – ਯਾਨੀ ਸੁਝਾਏ ਗਏ ਕਿਸੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਸੁਭਾਅ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਕੀ ਕੀਤੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ:
• ਤੁਸੀਂ ਇੱਟ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋ, “ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਇੱਟ?” ਇੱਟ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਚਾਪ ਪਸੰਦ ਹੈ.” ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਟ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋ, “ਆਰਚੇ ਮਹਿੰਗੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇੱਕ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਉੱਤੇ ਕੰਕਰੀਟ ਲਿਨਟੇਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਇੱਟ?” ਬ੍ਰਿਕ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਚਾਪ ਪਸੰਦ ਹੈ.”
• ਉਸਦੀ ਛੱਤ ਨਾਲ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਇਕ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਸਾਨ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਕਿ ਸਥਾਨਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਵੱਲ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ . ਵਰਨਾਕੂਲਰ ਦੀਆਂ ਛੱਤਾਂ which ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਟੋਇਆਂ ਬਣੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਚਾਈ ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਬਰਫਬਾਰੀ ਨਾਲ ਵੱਖਰੀ ਉਚਾਈ ਪਿੱਚ-ਸੈਂਕੜੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਬਿਲਡਰਾਂ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਉਹ ਇੱਕ ਦਿੱਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ representਾਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਸੁੱਕੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਮਨੁੱਖੀ ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਖਾਸ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਅਨੁਮਾਨਯੋਗ ਵਿਵਹਾਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਫਿਟ.
• ਇਸ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ‘ਤੇ, ਗ੍ਰਾਂਡ ਸੈਂਟਰਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਦੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ’ ਤੇ ਨਾਟਕੀ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਅਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਕ ਜੰਗਲ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣਾ ਇਕ ਕਲੀਅਰਿੰਗ ਵਿਚ ਜਾਣਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ; ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਮੇਰੀ ਛੋਟੀ ਇਮਾਰਤ ਵਿਚ ਵੀ ਇਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਸਥਾਈ ਗੁੰਝਲਾਂ – ਸੰਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਪਨਾਹ ਇਕ ਹੋਰ ਹੈ us ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਸਿਰਫ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ, ਵਧੇਰੇ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਬੋਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਸਾਡੇ ਸਰੀਰ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਰੂਪਾਂ ਦੇ ਤੱਥ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤਜਰਬਾ ਹੋਇਆ ਸੀ.

ਅਧਿਆਇ 7 – ਵਿੰਡੋਜ਼

• ਮੇਰੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪਲੇਟ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਦੂਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਵੀ ਜਾਣੂ ਕਰਾਇਆ. ਸਾਡਾ ਦੋਹਰਾ ਚਮਕਦਾਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਵੱਡਾ ਸਲਾਈਡਰ ਅਜ਼ਰ ਨਾ ਛੱਡਿਆ ਜਾਂਦਾ, ਦੀਵਾਰ ਦੀ ਮੋਹਰ ਪੂਰੀ ਹੋ ਗਈ. ਤੁਸੀਂ ਲਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਕੰਧ ਦੇ ਬਾਹਰ ਚਿੱਟੇ ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਟੁੱਟੀਆਂ ਵੇਖੀਆਂ, ਪਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ; ਹਵਾ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਸਮੁੰਦਰ ਦਾ ਘਾਹ ਮੋੜਿਆ ਅਤੇ ਫਲੈਸ਼ ਦੇਖਿਆ, ਪਰ ਕੁਝ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਇਸ ਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਮੌਤ ਸੀ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਗੁਣ. ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦੂਰ, ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਅਪਹੁੰਚ ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਬਿਨਾਂ.
• ਸਾਡੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿੰਡੋ ਦੇ ਖਿਤਿਜੀ ਫਾਰਮੈਟ ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਸਮਝਦੇ ਹਨ, ਲੇਟਵੀ ਦਿਸ਼ਾ ਅੱਖਾਂ ਦਾ ਖੇਡ ਦਾ ਕੁਦਰਤੀ ਖੇਤਰ ਹੈ, ਧੁਰਾ ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿਚ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਲੰਬਕਾਰੀ ਫਾਰਮੈਟ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਜੋ ਪੂਰੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੁਆਰਾ, ਖਿਤਿਜੀ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਠੰਡਾ, ਉਜਾੜਿਆ ਹੋਇਆ, ਵਧੇਰੇ ਦਿਮਾਗ਼ ਲੱਗਦਾ ਹੈ.
• ਇਸ ਘਰ ਨੂੰ ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਬਣਾ ਕੇ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾ ਕੇ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖੜੇ ਕੁਝ ਫਰੇਮਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਾਂਗਾ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਪੈਨ ਜਿਹੜੇ ਮੇਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਦਰਜ ਹਨ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਇੰਦਰੀਆਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਤੋਂ ਦੂਰੀਆਂ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇਹ ਪੂਰਾ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਹੁਣ ਸਪਸ਼ਟ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜੋ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਉਹ ਕੁਝ ਨਵੇਂ ਲਈ ਕੁਝ ਪੁਰਾਣੇ ਫਰੇਮਾਂ ਦਾ ਵਪਾਰ ਸੀ. ਜਿਹੜੀ ਅਸੀਂ ਆਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਜਿੰਨੀ ਸੱਚਾਈ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪਿਆਰੀ ਹੈ.
• ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਇਹ ਸੀ. ਜ਼ਰਾ ਦੇਖੋ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਸਦੇ ਲਈ ਕੀ ਦਿਖਾਉਣਾ ਸੀ: ਇਹ ਇਮਾਰਤ ਅਤੇ ਇਹ ਨਵੀਂ ਵਿੰਡੋਜ਼, ਇਕ ਚੀਜ਼ ਲਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਲੜਨ ਵਾਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਸਨ ਜੋ ਮੈਂ ਰਸਤੇ ਵਿਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ car ਤਰਖਾਣ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਦਾ, ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨਾ; ਉਥੇ ਉਹ ਸਾਰੇ ਨਵੇਂ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਵੀ ਸਨ.
• ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਇੰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿੰਨਾ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਤਾਜ਼ੇ, ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਵੇਖਣਾ.
• ਫਿਰ ਵੀ ਅਜੇ ਵੀ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਫਰੇਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਕੋਲ ਸੰਪੂਰਨ ਨਜ਼ਰ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਤਾਰਿਆਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਸੌਂ ਜਾਵੇ. ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਪੰਛੀਆਂ ਲਈ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਕੁਦਰਤ. ਸਾਡੇ ਲਈ, ਖੈਰ, ਅਸੀਂ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.

8 ਵਾਂ ਅਧਿਆਇ – ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਕਰੋ: ਇੱਕ ਪੰਚ ਸੂਚੀ

ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਸਥਾਨ

• ਟਾਈਮਲੈੱਸ ਵੇਅ ਆਫ ਬਿਲਡਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਜਿਹੜੇ ਇਮਾਰਤਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ ਉਹ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਸਾਰੀ ਜਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਰੂਹ… ਸਿਰਫ਼ ਸਰੀਰਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਤਰਜ਼ ‘ਤੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਸੀਂ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਇੱਥੇ sun ਕਮਰੇ ਦੁਆਰਾ ਸੂਰਜ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤੱਕ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਆਦਤ ਪਾਉਂਦੇ ਹਾਂ.
• ਜੇ ਬੀ ਜੈਕਸਨ ਆਪਣੇ ਲੇਖ ਏ ਸੈਂਸ ਆਫ਼ ਪਲੇਸ, ਸੈਂਸ ਆਫ ਟਾਈਮ ਵਿਚ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਨੁਕਤਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਦਲੀਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਥਾਨਾਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ‘ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਨਿਯਮਤ ਤੌਰ’ ਤੇ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਕਿਰਦਾਰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਲਿਖਤ ਡੈਸਕ

• ਇਹ ਲੱਕੜ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਮੁਹਾਵਰਾ ਹੈ ਜੋ ਆਰੀ ਦੇ ਦੰਦਾਂ ਨੂੰ ਮਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਣ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕ ਤਿਆਰ ਲੱਕੜ ਦੀ ਸਤਹ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਕੱਟਦਾ ਹੈ.

ਟ੍ਰਿਮ ਦਾ ਅਲੰਕਾਰ

• ਲੱਕੜ ਦੇ ਵਤੀਰੇ ਦੀ ਮੇਰੀ ਸਮਝ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਵੱਧ ਰਹੀ ਪੱਕੀ ਹੋ ਰਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਜੋਅ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਕਾਂ ਵਾਲੀਆਂ ਆਰੀਆਂ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕਰ ਦੇਵਾਂਗਾ, ਜੋ ਹੁਣ ਸਾਵਧਾਨੀ ਦੇ ਮੰਤਰ ਵਾਂਗ ਮੇਰੇ ਸਿਰ ਵਿਚ ਖੇਡੀਆਂ ਹਨ: ਇਕ ਵਾਰ ਦੋ ਵਾਰ ਕੱਟੋ, ਸਾਰੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ‘ਤੇ ਗੌਰ ਕਰੋ, ਯਾਦ ਕਰੋ ਕਿ ਕੇਪੀਆਰਪੀ (ਵਾਧੂ ਵਾਧੂ) ਆਰੀ ਬਲੇਡ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹਟਾ ਕੇ ਅੱਠਵਾਂ ਇੰਚ).
• ਗਲਤੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਤੇ ਉਹ ਰਸਕਿਨ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਅਣਮਨੁੱਖੀਤਾ ਵਿਰੁੱਧ ਕਾਰੀਗਰ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਦਿਆਂ ਇਹ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਚੰਗਾ ਕੰਮ ਜੋ ਵੀ ਸੰਪੂਰਨ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ, ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੀ ਮੰਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਲਾ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਭੁਲੇਖੇ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ .

ਲੱਕੜ, ਮੁਕੰਮਲ

• ਇਸ ਆਖਰੀ ਕਿਰਤ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜੋਏਲੈਸ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਭਸਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਇਮਾਰਤ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਤਹਾਂ ਨੂੰ ਰੇਤ ਅਤੇ ਤੇਲ ਲਗਾਉਂਦਾ ਸੀ, ਇਹ ਇੰਨਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਾਰਜ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਚੂਹੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਦੁਖਦਾਈ ਦੁਬਾਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਇਕੱਲੇ ਸੌਂਕਣ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਚਾਰ ਇੰਚ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਹਰ ਇੰਚ ਉੱਤੇ ਲੈ ਲਿਆ: ਪਹਿਲਾਂ ਬੈਲਟ ਸ਼ੈਂਡਰ ਨਾਲ, ਆਰੀ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਅਤੇ ਲੰਬਰਦਾਰ ਸਿਆਹੀਆਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਹਥੇਲੀ ਦੇ ਸ਼ੈਂਡਰ ਦੇ ਨਾਲ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਹੋਰ, ਹਰ ਵਾਰ ਜੁਰਮਾਨਾ ਅਤੇ ਜੁਰਮਾਨਾ ਗਰੇਟ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਅਨਾਜ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਦਾਗ਼, ਰੇਤ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਅਤੇ ਪਿਥ ਦੀ ਭੱਠੀ ਹੋਈ ਸਤ੍ਹਾ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਉੱਠਿਆ. ਤੁੰਗ ਦੇ ਤੇਲ ਦੇ ਹਰੇਕ ਕੋਟ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਚੱਕਰ ਕੱਟਣਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਦੋ ਕੋਟ ਸਨ ਪਰ ਡੈਸਕ ਤੇ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੀਜਾ ਅਤੇ ਚੌਥਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਤੇਲ ਦੇ ਕੋਟ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਟੇਕ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਲਈ, ਸਟੀਲ ਉੱਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਾਰ ਓਵਰਾਂ ਸਨ.

ਰਹਿਣ ਯੋਗ ਫਰਨੀਚਰ

• ਪਹਿਲਾਂ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਵਿਨਸਟਨ ਚਰਚਿਲ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਡੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਸਾਡੀ ਸ਼ਕਲ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ.

ਰੋਸ਼ਨੀ

• ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਇਸ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਕਿਤੇ ਵੀ ਜੰਗਲਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਾਲਾ ਘਰ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਅਤੇ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਮੇਰਾ ਹੈ.

ਸਰੋਤ

• ਥੋਰੋ, ਹੈਨਰੀ ਡੇਵਿਡ. ਵਾਲਡਨ
• ਵਾਕਰ, ਲੈਸਟਰ. ਛੋਟੇ ਮਕਾਨ.
• ਰਾਈਟ, ਫਰੈਂਕ ਲੋਇਡ. ਕੁਦਰਤੀ ਘਰ.
• ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ, ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ, ਐਟ ਅਲ. ਇੱਕ ਪੈਟਰਨ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ.
• ——. ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਤਰੀਕਾ.
• ਹੁਣ ਤਕ ਮੈਂ ਵਿੰਡੋਜ਼ ‘ਤੇ ਪੜ੍ਹਿਆ ਸਭ ਤੋਂ ਭੜਕਾ article ਲੇਖ ਨੀਲ ਲੇਵਿਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਹੈ: ਝੀਲ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰ inੇ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਅਲੋਚਨਾ: ਡੇਵਿਡ ਮੋਹਨੀ ਅਤੇ ਕੇਲਰ ਈਸਟਰਲਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਇਕ ਕਸਬਾ ਬਣਾਉਣਾ (ਪ੍ਰਿੰਸਟਨ: ਪ੍ਰਿੰਸਟਨ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਪ੍ਰੈਸ, 1991).
• ਕੋਲਿਨ ਰੋਵੇ ਦਾ ਅੰਤਮ ਲੇਖ (ਰੌਬਰਟ ਸਲੁਟਜ਼ਕੀ ਨਾਲ) ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ: ਦਿ ਮੈਥਮੈਟਿਕਸ ਆਫ਼ ਦਿ ਆਈਡੀਆਲ ਵਿਲਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਹਿਤਕ ਅਤੇ ਅਨੌਖਾ (ਕੈਮਬ੍ਰਿਜ: ਐਮਆਈਟੀ ਪ੍ਰੈਸ, 1976).
• ਬ੍ਰਾਂਡ, ਸਟੀਵਰਟ. ਬਿਲਡਿੰਗ ਕਿਵੇਂ ਸਿੱਖੋ (ਨਿ York ਯਾਰਕ: ਵਾਈਕਿੰਗ, 1994).
• ਮੋਨਟੈਗਨ ਦਾ ਉਸ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਮਿਸ਼ੇਲ ਡੀ ਮਾਂਟੈਗਨ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਤੀਜਾ ਵਿਚ ਓਨ ਥ੍ਰੀ ਕਿਡਜ਼ ਸੋਸ਼ਲ ਇੰਟਰਕੋਰਸ: ਦ ਐਮਪੀਏ ਸਕ੍ਰੀਕ (ਨਿ New ਯਾਰਕ: ਪੇਂਗੁਇਨ, 1987) ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.