Alice’s Adventures in Wonderland by Lewis Carroll – Book Summary in Hindi

उपन्यास बारह संक्षिप्त अध्यायों से बना है; इसे दोपहर में पढ़ा जा सकता है। संक्षिप्त अध्यायों में से प्रत्येक, छोटे, व्यक्तिगत, लगभग पृथक एपिसोड में विभाजित है। और कहानी एलिस और उसकी बहन के साथ शुरू होती है जो एक नदी के किनारे बैठकर एक किताब पढ़ती है जिसमें उसकी कोई तस्वीर या संवाद नहीं है। “।।। और एक पुस्तक का उपयोग क्या है,” ऐलिस सोचा “चित्रों या बातचीत के बिना?” इस प्रकार, हम कई तस्वीरें खोजने के लिए और ज्यादा बातचीत पढ़ने के लिए (हालांकि बहुत कम की यह समझ में आता है) में इस उपन्यास।

उदाहरण के लिए, वंडरलैंड, ग्रिफॉन में से एक प्राणी से हमें परिचित कराने के बाद, कथाकार हमें बताता है, “यदि आप नहीं जानते कि ग्रिफ़ोन क्या है, तो चित्र को देखें।” जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, वंडरलैंड अजीब जानवरों से भरा हुआ है, और इन प्राणियों के साथ एलिस का सामना होता है, जिनमें से सभी उसे बातचीत में संलग्न करते हैं, उसे और भी भ्रमित करते हैं जब भी वह इस अजीब देश के किसी अन्य निवासी से मिलता है।

धीरे-धीरे अपनी बहन की किताब में दिलचस्पी खोने लगी, ऐलिस एक सफेद खरगोश की दृष्टि पकड़ती है। हालाँकि, वह केवल एक खरगोश नहीं है; वह उपन्यास में एक प्रमुख चरित्र “व्हाइट रैबिट” होगा। इस पहले पैराग्राफ में, फिर, हमने ऐलिस, नायक, उसकी उम्र, उसके स्वभाव और कहानी की सेटिंग और मिजाज के बारे में जाना। एक सपने में, ऐलिस वयस्कता की सुस्त और उबाऊ और अभियोगी दुनिया से बच गया है – सुस्त गद्य और चित्रहीन अनुभवों की दुनिया; वह दर्ज किया गया है जो एक भ्रामक लगता है, लेकिन शारीरिक रूप से स्थायी वसंत, अगर अक्सर भयानक, immediacy।

व्हाइट रैबिट एक वास्कट पहनता है, सीधा चलता है, अंग्रेजी बोलता है, और अपनी पॉकेट घड़ी पर समय की चिंता कर रहा है। ऐलिस उसका पीछा करता है क्योंकि वह उसके बारे में बहुत उत्सुक है। और बहुत जल्द वह खुद को गहरी सुरंग में गिरता हुआ पाता है। कुछ मिनटों के लिए, वह भयभीत है; गिरने का अनुभव उसे भटकाता है। जल्द ही, हालांकि, उसे पता चलता है कि वह तेजी से नहीं गिर रही है; इसके बजाय, वह धीमी गति से, लगभग तैरते हुए वंश में गिर रही है। जैसे ही वह गिरती है, वह नोटिस करती है कि सुरंग की दीवारें अलमारी, बुकशेल्व, नक्शे, और चित्रों के साथ पंक्तिबद्ध हैं। वह एक शेल्फ से नारंगी मुरब्बा का एक जार लेता है। लेकिन जार को खाली पाते हुए, वह इसे कम शेल्फ पर बदल देती है, जैसे कि वह कुछ औचित्य की भावना को बनाए रखने की कोशिश कर रही थी – विशेष रूप से पूर्ण अनिश्चितता की इस स्थिति में। जैसा कि वह मुरब्बा जार को दर्शाता है, वह कहती है कि उसने जार को गिरा दिया था, उसने नीचे किसी को मार दिया होगा। ऐलिस स्पष्ट रूप से एक आत्म-चिंतनशील युवा लड़की है – और वह अपेक्षाकृत शांत भी है; उसकी सोच कई बार एक परिपक्व परिपक्व दिमाग को प्रकट करती है। लेकिन एक साधारण छोटी लड़की की तरह, वह अपनी बिल्ली दीना के लिए घर का काम करती है। उस संबंध में, वह उस समय की पारंपरिक बाल नायिकाओं के साथ काफी विपरीत है। हालाँकि एलिस जिज्ञासु हो सकती है और कभी-कभी हतप्रभ रह जाती है, वह कभी नहीं होतीबहुत अच्छा या बहुत शरारती। लेकिन वह हमेशा एक “महिला” के रूप में अपनी कक्षा-स्थिति से अवगत होती है। एक बिंदु पर, उसे यह भी डर था कि वंडरलैंड के कुछ जीवों ने उसे एक नौकर के लिए भ्रमित कर दिया है, जैसे कि व्हाइट रैबिट को लगता है कि वह उसकी हाउसकीपर है, मैरी एन, और ऐलिस को अपने दस्ताने और पंखे लाने का आदेश देती है।

इस प्रकार, अध्याय I में, कैरोल ने हमें ऐलिस के साथ पहले बड़े टकराव के लिए तैयार किया। और ध्यान दें कि एलिसन की शाब्दिक- असंभव की प्रतिक्रिया को हमेशा वंडरलैंड के यहाँ बेतुका माना जाता है; यह हँसने योग्य है, फिर भी यह उसका मुकाबला करने का एकमात्र तरीका है। उदाहरण के लिए, वह खरगोश-छेद के माध्यम से गिरती है, वह सोचती है कि वह किस अक्षांश या देशांतर पर पहुंची है। यह विनोदी और हास्यास्पद है क्योंकि इस तरह के माप – यदि कोई इसके बारे में सोचना बंद कर देता है – सात साल की लड़की के लिए अर्थहीन शब्द हैं , और वे निश्चित रूप से भूमिगत कुछ भी अर्थहीन माप हैं ।

द्वितीय अध्याय में, ऐलिस खुद को अभी भी लंबे मार्ग में पाता है, और व्हाइट रैबिट दिखाई देता है और बंद दरवाजों से भरे एक लंबे, निम्न हॉल में चला जाता है। एक बहुत ही छोटे दरवाजे के पीछे, ऐलिस याद करती है कि “सबसे प्यारा बगीचा है जिसे आपने कभी देखा था” (याद रखें, उसने अध्याय I में यह देखा था), लेकिन अब उसने एक तरल पिया है जिसने उसे उसके सिर के माध्यम से भी निचोड़ने के लिए बहुत बड़ा बना दिया है उद्यान का द्वार। वह चाहती है कि वह खुद को दूरबीन की तरह मोड़ सके और प्रवेश कर सके। यह इच्छा तब संभव हो जाती है जब उसे एक सिकुड़ी हुई मुद्रा और दरवाजे की चाबी मिल जाती है। पोशन उसे दस इंच तक कम कर देता है, लेकिन वह सिकुड़ने से पहले उसके (!) साथ चाबी ले जाना भूल जाता है, और अब चाबी तक पहुंचने के लिए उसके लिए मेज बहुत ऊंची है। किसी भी छोटे बच्चे के लिए, यह मूर्खतापूर्ण और कुछ हँसने के लिए है, लेकिन दूसरे स्तर पर, डर का एक तत्व है; बच्चों के लिए, चीजों का अनुमानित अनुपात अस्तित्व के महत्वपूर्ण मामले हैं। फिर भी यहां वंडरलैंड में, चीजें बदल जाती हैं – बिना किसी ज्ञात कारण के – इस प्रकार, तर्क ने अपनी सारी वैधता खो दी है।

फिर ऐलिस एक केक खाती है जो उसे मिलता है, और उसकी गर्दन तब तक ऊपर उठती है जब तक कि वह जिराफ की तरह न हो जाए। अचानक, वह एक विकृत नौ फीट लंबा है! जाहिर है, आकार बदलने की उसकी क्षमता एक मिश्रित आशीर्वाद रही है। निराशा में, वह पूछती है, “मैं दुनिया में कौन हूं?” यह एक महत्वपूर्ण प्रश्न है।

इस बीच, ऐलिस के शारीरिक और भावनात्मक परिवर्तनों की तीव्र, प्रचंड प्रकृति ने आँसू का एक खतरनाक पूल बनाया है जो लगभग तब डूब जाता है जब वह फिर से सिकुड़ता है। वह क्यों सिकुड़ गया है? उसे पता चलता है कि वह व्हाइट रैबिट के खोए हुए सफेद दस्ताने और फैन को पकड़े हुए है – इसलिए, यह होना चाहिएउस पंखे का जादू हो जो उसे लगभग कुछ भी न होने के लिए सिकोड़ रहा हो। वह तुरंत पंखे को गिराकर खुद को बचा लेती है। लेकिन अब वह हताश है; व्यर्थ में, वह इस सभी अराजक अराजकता, अंकगणित और भूगोल, कुछ ऐसे विषय, जो ठोस, स्थायी और तर्कसंगत हैं, से बाहर निकालने के लिए अपने मन की खोज करती है। लेकिन यहां तक ​​कि वे भ्रमित होने लगते हैं क्योंकि वह अपने नियमों का कितना भी पालन करता है, कुछ भी मदद नहीं करता है। इस अध्याय के करीब, वह अपने ही आँसुओं के एक कुंड में तैर रही है, एक चूहे और अन्य बकबक वाले जीवों के साथ, जो अचानक, किसी तरह, प्रकट हुए।

ऐलिस एडवेंचर्स इन वंडरलैंड पैरोडी और व्यंग्य से भरा है। और अध्याय III में, विक्टोरियन इतिहास कैरोल का लक्ष्य है। माउस प्रस्तावों को सुखाने के लिए उन्हें एक बताकर अन्य प्राणियों और ऐलिस बहुत शुष्कइंग्लैंड का इतिहास। फिर, कैरोल राजनीति पर हमला करता है: डोडो कॉकस-दौड़ का आयोजन करता है, एक विशेष दौड़ जिसमें प्रत्येक प्रतिभागी एक पुरस्कार जीतता है। ऐलिस तब माउस की दुखद कहानी सीखता है क्योंकि कैरोल के संपादक ने उसे पृष्ठ पर माउस की बहुत ही संकीर्ण, एस-आकार की पूंछ के आकार में सुनाया। इकट्ठे, अस्पष्ट रूप से जीव साधारण भाषा को स्वीकार नहीं कर सकते हैं, और इसलिए ऐलिस अनुभव, फिर से, निरपेक्ष भाव; यह भाषाई और अर्थ संबंधी आपदा है। वास्तव में, इस अध्याय का अधिकांश हास्य तीन से अधिक जमीनी मान्यताओं के पतन के लिए ऐलिस की प्रतिक्रियाओं पर आधारित है: पूर्वानुमेय विकास, जानवरों और मनुष्यों के बीच एक पूर्ण अंतर, और एक पहचान जो निरंतर बनी हुई है। हम पहचान की कमी की अवधारणा को शब्द उपयोग के अनुरूप भी जोड़ सकते हैं। लेकिन वंडरलैंड, ऐलिस में ‘ पिछली पहचान और स्थायी पहचान की बहुत अवधारणा को बार-बार नष्ट कर दिया गया है, जैसा कि ऊपर-जमीन के सिद्धांतों का हर जगह विरोधाभास है; वंडरलैंड में यहां अंतरिक्ष, आकार और यहां तक ​​कि अंकगणित जैसी चीजें दिखाई जाती हैंकोई सुसंगत कानून नहीं।

अध्याय IV में, पहचान का भ्रम जारी है। व्हाइट रैबिट इस बात पर जोर देता है कि एलिस ने उसे अपने दस्ताने और अपने पंखे लाए। किसी तरह, वह सोचता है कि ऐलिस उसका नौकर है, और ऐलिस उसकी भ्रम की स्थिति पर आपत्ति करने के बजाय, निष्क्रिय रूप से उसकी नई भूमिका को स्वीकार करता है, जैसे कि वह एक वयस्क को उसके ऊपर जमीन के बारे में आदेश देने का आदेश देती है। इस दिन जब सब कुछ गलत हो गया है, वह बिल्कुल पराजित महसूस करती है।

खरगोश के घर में, ऐलिस एक और विकास पोशन पाता है और पीता है। इस बार, हालांकि, वह इतनी भारी हो गई है कि वह कमरे को पूरी तरह से भर देती है ताकि वह बाहर न निकल सके। आकार में ये निरंतर परिवर्तन उसे भ्रमित, तेजी से पहचान के संकट और उसकी निरंतरता को दर्शाते हैं। खरगोश के मैन्सर्वेंट, युवा बिल, एक छिपकली (जो उसे निकालने की कोशिश कर रहा है) को वापस करने के बाद, ऐलिस ने नोटिस किया कि कंकड़ जो उसे एक खिड़की के माध्यम से फेंका जा रहा है, केक में बदल रहे हैं । उनमें से एक खाने पर, वह तब तक सिकुड़ जाती है जब तक कि वह खरगोश के घर से बचने और मोटी लकड़ी में छिपने के लिए पर्याप्त छोटा नहीं हो जाता।

अध्याय V में, “एक कैटरपिलर से सलाह,” ऐलिस एक असभ्य कैटरपिलर से मिलता है; धूमधाम और हठधर्मी से, वह कहती है कि उसे अपना आपा रखना होगा – जो उसके लिए और भी भ्रामक है क्योंकि वह थोड़ा चिड़चिड़ा है क्योंकि वह वंडरलैंड की इस दुनिया में कोई मतलब नहीं रख सकती है । ऐलिस तब और अधिक विनम्र हो जाता है, लेकिन कैटरपिलर केवल अपने पहले से ही बहुत तेज, क्रूर जवाब देता है। वंडरलैंड में, स्पष्ट रूप से शिष्टाचार के कोई पारंपरिक नियम नहीं हैं। इस प्रकार, ऐलिस का राजनीति में प्रयास और सामाजिक बारीकियों का पालन अभी भी उसके प्रतिक्रिया के निराश प्रयासों के साथ-साथ बहुत अपरंपरागत व्यवहार करने के लिए कर सकता है – कम से कम, यह निश्चित रूप से अपरंपरागत नियमों के अनुसार है जो उसने ऊपर-जमीन पर सीखा है।

बाद में, ऐलिस मशरूम के एक तरफ निबोलने से “जिराफ की गर्दन” का एक और बाउट झेलती है, जिस पर कैटरपिलर बैठा था। इस उछाल के प्रभाव के कारण उसे एक गुस्सा, शातिर कबूतर द्वारा एक अंडा खाने वाले नाग के लिए गलत हो जाता है।

चैप्टर VI और VII में, एलिस की मृत्यु फाउल-टेम्पर्ड डचेस से होती है, जो एक बच्चा है जो धीरे-धीरे एक सुअर में बदल जाता है, प्रसिद्ध, मुस्कुराते हुए चेशायर-कैट, द मार्च हरे, द मैड हैटर, और बहुत, बहुत नींद वाला डॉरमाउस। उत्तरार्द्ध तीन शाब्दिक रूप से फंस गए हैं (हालांकि वे इसे नहीं जानते हैं) एक समय-युद्ध में – एक स्थायी समय में फंस गया जब चाय हमेशा के लिए परोसा जा रहा है। जीवन एक लंबी चाय पार्टी है, और यह एपिसोड समय की धारणा पर कैरोल की हमला है। चाय-पार्टी में, यह हमेशा शांत होता है; मैड हैटर की घड़ी वर्ष का दिन बताती है , लेकिन समय नहीं है क्योंकि यह हमेशा छह बजे होती है। इस बिंदु पर, यह महत्वपूर्ण है कि आप वंडरलैंड के एक महत्वपूर्ण पहलू पर ध्यान दें; यहाँ, सबये जीव ऐलिस (और उसकी प्रतिक्रियाओं) का इलाज करते हैं जैसे कि वह पागल है – और यद्यपि वे समझदार हैं! इसके अलावा, जब वे उसके लिए कृपालु नहीं होते हैं या उसकी गंभीर आलोचना करते हैं, तो जीव लगातार उसका विरोध करते हैं। और ऐलिस निष्क्रिय रूप से उसके होने का दोष मान लेता है – लगभग हर मामले में – क्योंकि सभी जीव ऐसे कार्य करते हैं जैसे उनका पागलपन सामान्य है और बिल्कुल भी असामान्य नहीं है। यह तार्किक ऐलिस है जो एक पंक्ति है। अध्याय के अंत में ऐलिस के साथ बगीचे में प्रवेश करने के बाद मशरूम खा रहा था जो कैटरपिलर पर बैठा था। एलिस अब लगभग एक फुट लंबा हो गया है।

चैप्टर VIII to X उपन्यास में ऐलिस को सबसे गंभीर बुराई और सबसे तर्कहीन लोगों (और कार्यों) से परिचित कराता है। एलिस वंडरलैंड की संप्रभुता से मिलती है, जो पुरानी चिल्लाती हुई दुशासन को छोड़कर किसी से भी मेल नहीं खाती है। बगीचे में ताश (हाथ और पैर और सिर के साथ) का निवास होता है, जिन पर दिल की बर्बर रानी का शासन होता है। रानी के निरंतर बचाव और प्रतीत होता है कि सभी के लिए प्रतिक्रियास्थितियाँ हैं: “उनके सिर के साथ!” यह सुंदर बगीचा, ऐलिस को पता चलता है, रानी का निजी क्रॉकेट ग्राउंड है, और रानी मैथ्यू को क्रॉकेट खेलने के लिए तथ्यात्मक रूप से आदेश देती है। एलिस का भ्रम अब डर में बदल गया। फिर वह बदसूरत डचेस से मिलती है, साथ ही व्हाइट रैबिट, चेशायर-कैट, और एक ग्रिफ़ॉन उसे एक मॉक कछुए से मिलवाती है, जो उसे अपनी नकली (खाली) शिक्षा की एक उदास कहानी गाता है; उसके बाद मॉक टर्टल उसे और ग्रिफ़ॉन को एक नृत्य सिखाती है जिसे ‘लॉब्स्टर-क्वैड्रिल’ कहा जाता है। चैप्टर XI और XII को नॉट ऑफ़ हार्ट्स के परीक्षण की चिंता है। यहाँ, ऐलिस परीक्षण में एक वीर भूमिका निभाता है, और वह वंडरलैंड से निकलता है और जागता है। वास्तविकता के लिए। अंतिम दो अध्याय वंडरलैंड और एलिस के विजयी विद्रोह के उथल-पुथल का प्रतिनिधित्व करते हैं जो तबाही और पागलपन का सामना करता है जो उसने खो दिया था,

इस कहानी की विशेषता है, सबसे पहले, ऐलिस के बिना पलटे, तर्कहीन, और हेटलेस द्वारा खरगोश-छेद नीचे कूदना, एक ऐसा कार्य जो एक बार अलौकिक और मानवीय अनुभव से परे है – लेकिन ऐलिस ऐसा करता है। और एक बार जब हम इस आधार को स्वीकार कर लेते हैं, तो हम वंडरलैंड की बाकी गैर-मौजूदगी के लिए तैयार होते हैं और ऐलिस इसे समझने की कोशिश करता है और आखिरकार इससे बच निकलता है। भ्रम लगभग तुरंत शुरू होता है क्योंकि ऐलिस इस नई दुनिया को समझने के लिए वयस्क दुनिया से ऊपर की जमीन से अपने ज्ञान की दुनिया का उपयोग करने की कोशिश करती है। वंडरलैंड, हालांकि, गहरी, विचित्र स्वप्न बेहोशी की एक विधिविहीन दुनिया है और इसके माध्यम से ऐलिस की यात्रा अनुभव की एक रूपक खोज है। हालांकि, वह अपने सपने में क्या जानती है, हालांकि, बुद्धिमत्ता के सबसे सचेत कृत्यों की तुलना में अधिक सार्थक और भयानक दुनिया है। अत, ”

कहानी के दौरान, ऐलिस को शिफ्टिंग पहचान की समस्या के साथ-साथ अराजकता और वंडरलैंड की क्रूरता से सामना किया जाता है। जब ऐलिस शारीरिक रूप से आकार में सिकुड़ जाती है, तो वह कभी भी इतनी छोटी नहीं होती है कि वह मिलने वाले असहनीय जीवों से छिप सके; फिर भी जब वह वयस्क हो जाती है या उससे भी बड़े आकार की हो जाती है, तब भी वह कमांड अथॉरिटी के लिए बहुत बड़ी नहीं होती है। “ ऐलिस में चीजें हैं, “विलियम इम्पसन की आलोचना करते हुए लिखते हैं,” जो फ्रायड को ढोंगी देता है। “अक्सर हम गरीब ऐलिस पाते हैं (और उसे अक्सर” गरीब “या” जिज्ञासु “) के रूप में वर्णित किया जाता है, जो कि वयस्क पाठक को कॉमिक लगता है। “गरीब ऐलिस” ज्यादातर समय आंसुओं के कगार पर होता है। जब वह शायद ही कभी हंसने के लिए तैयार होती है, तो उसे आमतौर पर रुग्ण, विनोदी प्रकार के जीवों द्वारा जांचा जाता है, जिसका वह वंडरलैंड में सामना करती है। मुस्कुराते हुए चीयर-कैट की तरह भी नहीं। साधारण दुनिया का ऐसा शत्रुतापूर्ण व्यवहार कभी भी बच्चे के लिए मज़ाकिया नहीं होता है , हालाँकि यह वयस्कों के लिए हास्यप्रद हो सकता है। लेकिन फिर वंडरलैंड हमारे लिए इतना मनोरंजक नहीं होगा, सिवाय इसके किन्नर, बेबाक पागलपन के संदर्भ में।

ऐलिस की केंद्रीय चिंताओं में से एक बड़ा होने का विषय है – एक परिपक्वता के रूप में चिंताओं और व्यक्तिगत पहचान का रहस्य। जब ऐलिस को उसकी गर्दन लम्बी लगती है, तो उसके शब्दों में सब कुछ “क्वीर” हो जाता है; फिर, वह अनिश्चित है कि वह कौन है। जैसा कि ज्यादातर बच्चों के साथ होता है, ऐलिस की पहचान उसके शरीर के नियंत्रण पर निर्भर करती है। अब तक, ऐलिस का जीवन बहुत संरचित रहा है; अब उसका जीवन बदल गया; यह तब तक खंडित हो जाता है जब तक यह एक बुरे सपने की जागृति के साथ समाप्त नहीं होता है। उपन्यास के दौरान, ऐलिस शारीरिक क्रियाओं के बारे में रुग्णता, शारीरिक घृणा, अनुचितता और विचित्र भावनाओं की अचेतन भावनाओं से भरा हुआ है। हर जगह मृत्यु की बेतुकी, अकल्पनीय धारणा और मृत्यु और जीवन की निरपेक्ष व्यर्थता है।

ऐलिस की अंतिम विजय तब होती है जब वह बकवास करती है। नोवे के परीक्षण में रानी के रोने की प्रतिक्रिया में: “पहले वाक्य – फैसले के बाद,” ऐलिस जवाब देता है: “सामान और बकवास! कौन आपकी परवाह करता है ? आप कार्ड के एक पैकेट के अलावा कुछ भी नहीं हैं!” अंत में, ऐलिस अपने जीवन पर नियंत्रण रखती है और परिपक्वता की ओर बढ़ती है और बिखरने वाले ताश के पत्तों की मूर्खता और बिखराव को कम करती है और मूर्ख छोटे जीव जो उससे कम तर्कसंगत हैं। अपने दुःस्वप्न से जागने में, उसे पता चलता है कि कारण बकवास का विरोध कर सकता है , और यह कर सकता है – और जीता। और अब जब अराजकता का सपना खत्म हो गया है, तो वह कह सकती है, अपनी दूरी से ऊपर-जमीन पर, “यह एक जिज्ञासु आकर्षण था “